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英超外围-平影逐光 乘风破浪——美术师:老中青三代 光影造梦绘蓝图时长:09:00 来源:电影网 进行平影逐光 乘风破浪——美术师:老中青三代 光影造梦绘蓝图松开时长:09:00建议WIFI下关上 提到一部电影,人们往往不会年所想起编剧和演员,但成就一部电影的人远不止于此。在众多电影艺术工作者里,美术师这一群体往往被大众所忽视。什么是电影美术师?大哥是编剧、老二是摄影师,美术师是老三。

美术和摄影是编剧的左膀右臂。摄影师是拿机器拍电影,美术师是把所有抽象化文字变为明确有形的东西。

这是美术师杨占家对这一职业的总结总结。用更加专业的话来说明,电影美术是一部影片视觉形象的造型基础,美术师的工作涵括绘图、置景、道具、服装、化装、特技等,荒谬繁复,但也举足轻重。所有电影都必不可少美术师。对于中国电影美术,预示着中国电影百余年的发展星云飞舞,一代又一代的美术师薪火相传,沿袭匠人精神,为光影之梦绘制扎实的蓝图,一部部永恒经典横空而出有,他们也是其中不可忽视的缔造者。

我们与杨占到家、林木、郜昂三代美术师一一对话,倾听他们的从业经历,在一个个创作幕后故事里,寻得他们画苑冠冕的风采,也能看出一段中国电影美术行业几经数载的脉络变迁。 杨占家 美术界的宝藏,他是手绘制图最后一人?在电影美术界驳回杨占家,无人不晓。杨占家今年83岁,翻阅简历,充足传奇。

他参予的电影多达40多部,还包括《红楼梦》《霸王别姬》《卧虎藏龙》《东邪西毒》《满城尽带上黄金甲》《赤壁》经典数量不胜枚举;他还培育了《阳光灿烂的日子》《甄嬛传》的美指陈浩忠等众多徒弟;参予过横店影视城江南水乡和明清宫苑等影视基地的设计。杨占家手绘《霸王别姬》北京街图他的敬业精神、绘图功底,中国电影美术还没有人能和他比。

知名美术指导霍廷霄这样评价他。1963年,杨占家毕业于中央工艺美术学院(现清华大学美术学院)建筑装饰系由,毕业后调入任教。1972年,电影《海港》因色彩问题续集,后由谢晋、谢铁骊牵头导演。杨占家作为专家被分配到摄制组的美术部门,因缘凑巧下,他转而转入北京电影制片厂。

从建筑装饰到电影美术,虽然都是空间艺术,但当时杨占家对于从商毕竟犹豫不决,反而是谢晋的一席话感动了他:你看我们国家的文艺工作,电影是最普及的,老少皆宜,大家都爱读,这么好的文艺工作你不做到,你不愧疚啊?杨占家坐轮椅为我们描写他的电影故事陈慧娴后,杨占到家一干就是40多年,一部戏接着一部,未曾停下来脚步。约到了79岁,因长年伏案绘图、四处奔波勘景掉落病根,双腿渐渐不当于行,他才被迫离开了剧组,隐退江湖。戏没完呢,别人就打电话请求你,一杀青,立刻就碰到下一个剧组整天了。

回忆起这段电影美术的创作生涯,杨占家依然乐在其中,心怀过往。他指出做到电影美术设计的仅次于体验在于立竿见影,我在工艺美院教教学生,教教几年才出有一个人才。翻新人民大会堂北京厅,经过半年才能已完成,可是电影场景一个晚上就出来了。杨占家为电影《霸王别姬》设计的程蝶衣房间杨占家画图速度很慢,进行时,美工师老前辈都爱人带上他进组,拜托绘图。

至今,他还保有着3000多张设计手稿。他经常在前一晚画,隔天置景师傅根据设计图搭景,上百人一起腊,几天布景就能出来,摄制组就可以进来拍电影了,是不是很有成就感?杨占家手绘《唐山大地震》设计图杨占家对中国电影美术行业具有巨大贡献,他把建筑行业里的制图理念和方法运用到电影美术设计中。此前,电影美术师都是用方格纸制图,杨占家则采行建筑制图法,即在白纸上所画,用比例尺标尺寸。

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这一制图法便利拷贝,更加最重要的是能让改置景师好像确切明白。杨占家不仅绘图功底很深,勤勤勤恳、缜密精细的艺匠品质也在他身上淋漓展现出。杨占家手绘《红楼梦》气氛图为摄制谢铁骊版《红楼梦》,他花上大把时间研究原著和资料,在北影厂的组织搭起了宁荣街和荣国府,带入南北方园林有所不同的建筑风格特点,他也凭借本片取得第10届中国电影金鸡奖最佳美术。

此景修建已完成后,还持续招待过上百部电影和电视剧的拍摄团队。总结剧组回忆,杨占家提到最少的还是他的老朋友叶锦添。他们的合作始自电影《诱僧》,杨占家主要负责管理场景设计,叶锦添负责管理服装、造型和化妆,都是他们各自尤为擅长于的领域。

不过,编剧罗卓瑶一开始还不过于不愿聘请杨占家。杨占家手绘《诱僧》设计图他俩刚刚见面,罗卓瑶就用香港话和制片主任说道,你怎么给我去找一个这么大年龄的美术师,当时杨占家五十多岁,比叶锦添大很多,她斥我年龄大,我一拍电影腿走人,不腊了,香港制片一下推开我:别回头别回头,咱们再行商量商量。后来杨占家还是入了两组,老大了不少大忙。

原本剧组想在山西五台山的一个废墟上搭乘殿,还要火烧,他一想要有毁坏文物之斥,五台山冬天又要封山,摄制不便,于是建议改为在北京十渡搭起,并利用之前在北影厂设计的荣国府,搭乘了电影所需的方丈屋与和尚宿舍,既省时又超过了效果。影片杀青后,杨占家言忘记罗卓瑶拒绝接受采访时对他的一番嘉奖,她那天抨击了制片,抨击了服装,抨击了道具惟独表彰了美术,她说道:幸而有一个杨占家!《卧虎藏龙》剧照五年后,他与叶锦添再次搭挡。当时李安邀叶锦添兼任《卧虎藏龙》的美术指导,叶锦添第一时间就去找上了杨占到家,他说道您一定要老大我,您要不老大我,我就不相接这个片子了。听见这一席话,杨占家动了心。

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进组后,双方分工还是和《诱僧》完全一致,美术团队又重新加入了香港美术设计师黄家能,杨占家与他一起负责管理场景和道具部分。杨占家手绘《卧虎藏龙》设计图李安很讨厌杨占到家画的设计图,杨占家也用他的活脑子解决问题了不少置景难题。

他把玉娇龙寄居的府邸和贝勒府言和做到背景,搭乘在一块儿,把两个摄影棚减半为一个,为剧组节省不少资金。影片后来取得奥斯卡最佳美术指导奖,只不过得奖者仅有是叶锦添一人。谈到此事,杨占到家心有戚戚。

《卧虎藏龙》场景多样,他指出自己代价的心力比《诱僧》更加多,应当和叶锦添三大美术指导,等影片出来后我才找到,把我写了副美术,所以这奥斯卡奖就跟我不沾边了。为什么把他列成副美术师,现无法追究责任。不过,杨占家的业务能力仍然在业内有口皆碑,也渐渐沦为同行推崇的美术大家。杨占家为电影《狂》绘制的天回镇兴顺号气氛图他骄傲地说道,中国的港台美术师对内地情况不熟知,他们过来以后都不愿去找我,像我这样既能画图,又对内地各种场景都熟知的美术师,用了适合,他们立刻就不会告诉他下一个人,‘你到北京就去找北影厂的杨占到家’!60岁从北影厂卸任后,杨占家更加整天了。

多年合作的美术师老朋友和徒弟一接戏,就力邀请他进组绘图。电脑普及后,电脑制图也悉数蓬勃发展,他的手艺反而出了宝藏。在《功夫之王》和《木乃伊3》的摄制组里,美国美术指导看到杨占家手绘气氛图和制作图,全都告诉他要坚持下去,千万别学电脑。

杨占家手绘《霸王别姬》气氛图他打趣道,今生只做到手绘制图最后一人啦!不过,杨占家也指出电脑制图有其优点,美术师通晓电脑技术十分必要。他告诉他年长美术师,既要学电脑,也无法几乎毁掉手绘,要像他当年那样身上常带速写本、笔和卷尺,回头到哪儿所画到哪儿、量到哪儿。

他还警告,一定要有坚实的生活经验,才能孕育出有非常丰富的大脑空间,才能有好的设计创作,为什么我画图这么慢?因为我有生活。一个好的美术师必需有生活!。

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